Fragmente aus dem früher Firdausī (Diskussion über die Verfasserschaft siehe Ryoka,
Iranische Literaturgeschichte, S. 159ff.) zugeschriebenen Epos, dessen Beginn hier
anders lautet als in Rieu II S. 515 und mit den Drucken fast identisch ist. Dem Schlussblatt, das als Blatt 12 eingebunden wurde, folgen nach dem Kolophon einige
Verse von Salmān Sāwaǧī und Ibn Yamīn. Außer IL loc. cit.: LHP II S. 146-147. H. Ethé
im Grundriss II S. 230. Weitere Bibliographie: Grundriss II S. 231 und IL S. 594.
Handschriften aus Südostasien : Ausstellung der Orientabteilung der Staatsbibliothek
Preussischer Kulturbesitz / [Ausstellung und Katalog, Dieter George] 1976. - 64, [6] S. : Ill. [ = Kat. Nr. 109] Signatur: Ser. 19651-7 *
trüb, wasserfleckig, verschmutzt; stellenweise beschädigt und unsachgemäß restauriert (Text teilweise überklebt); Textverlust u.a. auf den Blättern 3v, 10v, 18v und 22r
Number of folios
29; Es fehlen zahlreiche Blätter, so zwischen den Blättern 11 und 13, 13 und 14, 20 und
21, 21 und 22, ebenso nach Bl. 29. Die Handschrift ist verbunden und das Schlussblatt
als Bl. 12 eingebunden.
Kapitelüberschriften in Gold, diese wolkenförmig verziert; Spalten aus goldenen und schwarzen Leisten
Illumination
Bl. 1r: recto-Seite eines Frontispiz in Blau, Gold und Schwarz; Bl. 1v: filigraner floral illuminierter ʿUnwān in Blau und Gold florale Illumination zwischen diagonal angeordneten Versen: Bl. 7r, 9v, 16r, 21r,
21v, 27r
Miniatures
10 Miniaturen, Herat, um 1450?
Im Stil der Miniaturen kann man bei Berücksichtigung des schlechten Erhaltungszustandes
der Bilder zwei Typen unterscheiden, die sich formal wie auch maltechnisch differenzieren
lassen. Vermutlich handelt es sich um zwei Maler, über deren Zugehörigkeit zu einer
bestimmten Werkstatt nichts ausgesagt werden kann. Zu der einen Gruppe gehören die Bilder Nr. 34-36 (Bl. 3r, 4v, 7v) und 39-43 (Bl. 18r,
19r, 22r, 22v, 27v), die alle bis auf das Bild Nr. 42 (Bl. 22v) Szenen in Gemächern
darstellen. Die rotbraune Farbe des im Vordergrund liegenden Hauptteppichs ist allen
Sujets gemeinsam, gleichfalls sind auf allen Bildern, mit Ausnahme des oben genannten,
die rückwärtigen Wände mit ultramarinfarbenen Teppichen bzw. Tapeten ausgelegt. Die
Gewänder der Personen sind meistens in orangerotem, oliv- und resedagrünem Ton gehalten.
In der anderen Gruppe, die die Bilder Nr. 37 und 38 (Bl. 10r und 11r) umfasst, fällt
der Flammennimbus um das Haupt von Yūsuf auf. Die beiden Szenen spielen im Freien.
Die Bäume und Pflanzen in der Steppenlandschaft sind mit feinerem Pinselstrich gemalt
und unterscheiden sich hierin deutlich von der Außenszene des Bildes Nr. 42 (Bl. 22v). Vom Malstil und seiner Ausführung her kann man die Miniaturen in die Herater Schule
um 1450 einordnen.
